リヒャルト・ワーグナー

リヒャルト・ワーグナー Richard Wagner
基本情報
出生名	Wilhelm Richard Wagner
別名	楽劇王
生誕	(1813-05-22) 1813年5月22日
出身地	ザクセン王国の旗 ザクセン王国 ライプツィヒ
死没	(1883-02-13) 1883年2月13日（69歳没） イタリア王国 ヴェネツィア
ジャンル	ロマン派
職業	作曲家、指揮者
活動期間	1832年 - 1883年

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ワーグナーのサイン

ヴィルヘルム・リヒャルト・ワーグナー（ドイツ語: Wilhelm Richard Wagner 発音例 、1813年5月22日 - 1883年2月13日）は、歌劇の作で知られる19世紀のドイツの作曲家、指揮者。ロマン派歌劇の頂点であり、また「楽劇王」の別名で知られる。ほとんどの自作歌劇で台本を単独執筆し、理論家、文筆家としても知られ、音楽界だけでなく19世紀後半のヨーロッパに広く影響を及ぼした中心的文化人の一人でもある。

呼称

日本語ではワーグナー、ワグナーと書かれることが圧倒的に多いが、専門書などではドイツ語発音の[va:gnɐ]や英語発音の[vɑːgnə]（英）/[vɑːgnɚ]（米）に近いヴァーグナー、ヴァグナーとも表記される。

日本語ではかつて、語尾の｢-er」を母音化させない古典的な舞台ドイツ語の発音[va:gnər]をもとにしてワグネル、ヴァーグネルとも表記された。

フランス語では同言語の発音通則から外れて[vagnɛːr]（ヴァグネール）と読む。

生涯

幼少期

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ライプツィヒのワーグナーの生家

1813年、ザクセン王国ライプツィヒに生まれる。父カール・ワーグナー（Carl Friedrich Wagner (1770–1813)）は警察で書記を務める下級官吏であったが、フランス語に堪能であったため、当時ザクセンに駐屯していたナポレオン率いるフランス軍との通訳としてたびたび駆り出された。カールはリヒャルトの生後まもなく死に、母ヨハンナ（Johanna Rosine Wagner）はカールと親交があったルートヴィヒ・ガイヤー（de:Ludwig Geyer (Maler)、ユダヤ人・実父説もあり）と再婚した。ワーグナ一家は音楽好きで、家庭内で演奏会などをよく開くなど幼時から音楽に親しみ、リヒャルトの兄弟の多くも音楽で身を立てている。特に一家とも親交があった作曲家ウェーバーから強い影響を受ける。ウェーバーは若きワーグナーにとって憧れの人で、生涯敬意を払い続けた数少ない人物だった。15歳のころベートーヴェンに感動し、音楽家を志す。それと同時に劇作にも関心を持ち、のちに独自の芸術を生み出す原動力となる。10代から盛んにピアノ作品を作曲しており、初期ロマン派の語法の積極的な摂取が幼いながらも認められる。1830年10月、ベートーヴェンの交響曲第9番をピアノ版に編曲しマインツのショット社（de:Schott Music）に刊行を依頼するも、断られる。1831年の復活祭の折りにライプツィヒを訪れたベルンハルト・ショット（de:Bernhard Schott）に楽譜を手渡すとともに再度依頼するも、編曲版には不備も多く出版には至らなかった。当初は絶対音楽の作曲家になろうと交響曲にも関心を示したが、すぐに放棄した。

青年期

1831年、18歳の時にライプツィヒ大学に入学。哲学や音楽を学んだが数年後に中退する。またこのころ、聖トーマス教会のカントル（トーマスカントル）だったテオドール・ヴァインリヒ（de:Christian Theodor Weinlig）に作曲の指導を受けた。翌年1832年、交響曲第1番ハ長調を完成させた。時を同じくして、最初の歌劇『婚礼』を作曲した。1833年にヴュルツブルク市立歌劇場の合唱指揮者となった。その後指揮者に飽き足らず、歌劇作曲家を目指したが芽が出ず、貧困に苦しんだ。

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最初の妻であるミンナ・プラーナー

1834年にマクデブルクのベートマン劇団の指揮者となった際、女優のミンナ・プラーナー（Minna Planer）と出会い、恋仲となる。1836年に『恋愛禁制』を作曲したがベートマン劇団が解散。ミンナがケーニヒスベルクの劇団と契約したため彼女についてケーニヒスベルクへ向かい、同地で結婚した。彼女とはのちに不和となった。1837年にはドレスデン、さらにリガ（当時の帝政ロシア、現在のラトビア）と、劇場指揮者をしながら転々とした。1839年にパリへ移ったが相変わらず貧しかった。このパリ時代に小説『ベートーヴェンまいり』、『パリ客死』を書き、またのちに有名となる歌劇『最後の護民官リエンツィ』、『さまよえるオランダ人』を書いた。しかし、パリでワーグナーが認められることはなく、ワーグナーはフランスに悪印象を抱いた。一方で『リエンツィ』は1841年6月に故郷であるザクセン王国・ドレスデンで完成したばかりのゼンパー・オーパー（ドレスデン国立歌劇場）での上演が決定し、1842年4月にワーグナーはパリで認められなかった失意のうちに、『リエンツィ』の初演に立ち会うためにドレスデンへ戻った。

宮廷指揮者

ドレスデンでの1842年10月20日の『リエンツィ』初演は大成功に終わり、これによってワーグナーはようやく注目された。この成功によってザクセン王国の宮廷楽団だったドレスデン国立歌劇場管弦楽団の指揮者の職を打診され、翌年の1843年2月に任命された。1月に『さまよえるオランダ人』が上演されたが、これは『リエンツィ』と違ってそれほどの評判を得られなかった。1844年にはイギリスで1826年に客死したウェーバーの遺骨をドレスデンへ移葬する式典の演出を担当した。ウェーバーを尊敬していたワーグナーは葬送行進曲とウェーバーを讃える合唱曲を作詞作曲し、さらに追悼演説も行って、多才を発揮した。1845年には『タンホイザー』を作曲し上演したが、当初は不評だった。しかし上演し続けるうちに評価は上昇していき、ドレスデンにかぎらず各地で上演されるようになった。1846年、ワーグナーは毎年恒例であった復活祭の直前の日曜日におこなわれる特別演奏会の演目として、ベートーベンの『第九』の演奏を計画。当時『第九』は演奏されることも少なく、忘れられた曲となっていたため猛反対の声が上がったが、徹底したリハーサルや準備の甲斐あってこの演奏は大成功に終わった。以後、『第九』は名曲としての評価を確立する。1848年に『ローエングリン』を作曲したが、この時は上演されなかった。

亡命時代

1849年、ドレスデンで起こったドイツ三月革命の革命運動に参加。当地に来ていたロシアの革命家のバクーニンと交流する。しかし運動は失敗したため全国で指名手配され、フランツ・リストを頼りスイスへ逃れ、チューリッヒで1858年までの9年間を亡命者として過ごすことになった。この亡命中にも数々の作品を生み出す。『ローエングリン』はリストの手によってワイマールで1850年に上演され、初演ではやや不評だったものの次第に評価を上げ、やがてワーグナーの代表作の一つとされるようになる。もっとも、亡命中のワーグナー自身はドイツ各地で上演される『ローエングリン』を見ることができず、「ドイツ人で『ローエングリン』を聴いたことがないのは自分だけだ」と嘆いたという。ワーグナーが『ローエングリン』を聴くのは実に11年後、1861年のウィーンにおいてである。

この時期、独自の「総合芸術論」に関する論文数編を書き、「楽劇」の理論を創り上げた。他にも匿名で『音楽におけるユダヤ性』を書いて、メンデルスゾーンやマイアベーアらを金銭尽くのユダヤ人だから真の芸術創造はできないとして非難した。この反ユダヤ的思想は、ヒトラーがワグネリアンであったことと相まって、のちにナチスに利用された。しかし、彼のユダヤ人嫌いは一貫したものではなく、晩年にユダヤ人の指揮者を起用するなど親交もあった。1851年には超大作『ニーベルングの指環』を書き始め、また『トリスタンとイゾルデ』を1859年に完成させた。

この時期には数人の女性と交際していた。特にチューリヒで援助を受けていた豪商オットー・ヴェーゼンドンク（de:Otto Wesendonck (Kaufmann)）の妻マティルデ（de:Mathilde Wesendonck）と恋に落ち、ミンナとは別居した。この不倫の恋は『トリスタンとイゾルデ』のきっかけとなり、またマティルデの詩をもとに歌曲集『ヴェーゼンドンクの5つの詩』を作曲した。しかしこの不倫は実らず、チューリヒにいられなくなったワーグナーは以後1年余りヴェネツィア、ルツェルン、パリと転々とした。1860年にはザクセン以外のドイツ諸邦への入国が許可された。1862年には『ニュルンベルクのマイスタージンガー』の作曲にとりかかった。この年、恩赦によってザクセン入国も可能になり、ワーグナーは法的には亡命者でなくなった。そのため別居してドレスデンに住んでいた妻ミンナと再会できたが、この再会以後二人が会うことはなかった。またこのころ、ウィーン音楽院の教壇にも立っている。

ルートヴィヒ2世の招き

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バイロイト祝祭劇場のコジマの胸像

追放令が取り消された後の1864年、ワーグナーに心酔していたバイエルン国王ルートヴィヒ2世から突然招待を受ける。しかしそれを非難した宮廷勢力や、噂となっていたリストの娘で指揮者ハンス・フォン・ビューローの妻だったコジマ（Cosima, 1837年 - 1930年）との仲を王も快く思わなかったことから、翌年スイスへ退避し、ルツェルン郊外トリープシェンの邸宅に住んだ。

コジマは少女時代からワーグナーの才能に感銘を受けていたが、ワーグナーの支持者であったビューローと結婚し、2人の子を儲けていた。ところがこのころワーグナーと深い仲となり、ついにワーグナーの娘イゾルデを産む（2人とも離婚していない）。ワーグナーの正妻ミンナが病死（1866年）したのち、コジマはビューローと離婚してワーグナーと再婚した（1870年）。そしてビューローはワーグナーと決別し、当時ワーグナー派と敵対していたブラームス派に加わった。

1867年には『ニュルンベルクのマイスタージンガー』が完成し、1868年6月21日にはビューローの指揮によってミュンヘン宮廷歌劇場で初演された。

『ジークフリート牧歌』は、コジマと子供たちのために密かに作曲し、1870年のコジマの誕生日に演奏したものであるが、現在でも歌劇以外の作品としては特に有名。

バイロイト祝祭劇場の建設

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バイロイト祝祭劇場

1872年、バイロイトへ移住し、ルートヴィヒ2世の援助を受けて、長く夢見ていた自身の作品のためのバイロイト祝祭劇場の建築を始める。1874年に『ニーベルングの指環』が完成。劇場は1876年に完成し、『指環』が華々しく上演された。が、自身が演出したこの初演にはワーグナーはひどく失望し、再度の上演を強く望んだが、主に多額の負債のため、生前には果たせなかった。

1882年、舞台神聖祝典劇『パルジファル』を完成。最後の作品となった本作は、バイロイト祝祭劇場の特殊な音響への配慮が顕著で、作品の性格と合わせて、ワーグナーはバイロイト以外での上演を禁じている（詳しくは『パルジファル』）。このころ祝祭劇場と彼の楽劇はヨーロッパの知識人の間で一番の関心の的になる。彼の言行はいろいろな形で流布され、反ユダヤ主義者としても有名になったが、その一方でユダヤ人指揮者ヘルマン・レーヴィ（Hermann Levi）に『パルジファル』の指揮を任せたりしている。

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バイロイトのヴァーンフリート荘と、裏庭にあるワーグナーとコジマの墓

死去

1883年2月13日、ヴェネツィアにて旅行中、客死。ワーグナーが死んだ後、コジマはベッドに横たえられた遺体を抱きかかえて座り、一日中身動きひとつとしなかったという。遺体はバイロイトの自宅であるヴァーンフリート荘の裏庭に埋葬された。

作品でも私生活でも女性による救済を求め続けたワーグナーらしく、最後に書いていた論文は『人間における女性的なるものについて』であり、その執筆中に以前から患っていた心臓発作が起きての死だった。

ワーグナーの死はヨーロッパ中に衝撃を与えた。ルートヴィヒ2世はワーグナーの死を知って「恐ろしいことだ」と打ち震えた。訃報を接した際に合唱の練習をしていたブラームスは、ワーグナーに弔意を表して練習を打ち切ったという。

またヴェルディはこう書いている。

私は昨日その訃報を読んだとき、あまりの驚きに立ちすくんだまま、しばらくはものも言えずにいました。我々は偉大な人物を失ったのです！彼の名前は芸術の歴史にもっとも巨大な存在として残ることでしょう！ — ジュゼッペ・ヴェルディ、1883年2月14日付のミラノの楽譜出版社に宛てた手紙

後継者たち

リヒャルト・ワーグナーの死後、祝祭劇場は妻コジマが運営、1907年のコジマ引退後は、息子のジークフリート（Siegfried, 1869年 - 1930年）が翌1908年に音楽祭の終身芸術監督に就任して運営を受け継いだ。ジークフリートは指揮者、作曲家としても活動しており、音楽祭でも指揮、舞台演出を手がけた。ワグネリアンだったヒトラーは晩年のコジマに面会している。1930年にコジマとジークフリートが相次いで死去すると、ジークフリート夫人のヴィニフレート（イギリス出身、1897年 - 1980年）が後を継いだが、ナチズムとは一定の距離を置いていた亡夫とは対照的に、彼女はヒトラーに公私共に接近（一時は結婚の噂もあった）、祝祭劇場はナチス政権の国家的庇護を受けた。なお長女フリーデリント（Friedelind, 1918年 - 1991年）は母のナチスへの協力を嫌って出奔し、アメリカへ亡命した。

第二次世界大戦の敗戦後、ヴィニフレートはナチスとの協力の責任を問われて祝祭劇場への関与を禁止された。劇場は一時アメリカ軍に接収されたが、長男ヴィーラント（1917年 - 1966年）に返還された。1951年、フルトヴェングラー指揮の第九でバイロイト音楽祭も再開された。再開後の音楽祭は主に舞台演出を担当するヴィーラントと運営面を受け持つ弟のヴォルフガング（Wolfgang, 1919年 -　2010年 ）との共同体制により回を重ねた。ヴィーラントは戦後のバイロイトでの上演の多くを演出、舞台装置を極端に簡略化し（再開当時の音楽祭が深刻な資金不足だったことも一因であったが）、照明の活用と、わずかな動きに密度の濃い意味を持たせた。その演出技法は、巨匠カール・ベームの新即物主義的な演奏とともに「新バイロイト様式」として高い評価を受けるとともに、ナチス時代との決別を明確にした。なお、彼の演出にはテオドール・アドルノ、エルンスト・ブロッホ等ナチスとは対極的な多くの知識人の支持・支援があった。

ヴィーラントの急逝後はヴォルフガングが総監督に就き、以後40年以上の長期にわたってバイロイト運営を主導した。彼はヴィーラント時代から運営と共に演出を手がけており、兄の死後も少なからぬ作品の演出を行なったが、ゲッツ・フリードリヒ、パトリス・シェロー、ハリー・クプファー等を筆頭に、演出家を外部から積極的に招聘するようになり、今日に至っている。ヴォルフガングは、演出家招聘により、20世紀バイロイト上演史に刻まれる数々の舞台の仕掛人となるなど、運営面で顕著な実績を挙げた。しかし、兄の子孫を完全にバイロイト運営から追い出したり、優れたワーグナー指揮者・歌手・演出家が彼の方針と相容れず音楽祭から身を引いた例も多く、私物化、商業主義など、長期の独裁的な組織運営に伴いがちな諸問題により多くの批判を受けたのも事実である。

高齢となったヴォルフガングが2008年に引退後、現在は娘のエファ（ヴォルフガングと先妻エレンとの間の娘）とカタリーナ（ヴォルフガングと後妻グドルンとの間の娘）が共同で総監督を務めて音楽祭を主宰。リヒャルト・ワーグナーの時代から現在に至るまで、バイロイト音楽祭の頂点にはワーグナー一族が君臨し続けている。代々高齢で子を成す家系であり、曾孫のカタリーナは曽祖父と165年も離れた1978年生まれである。

楽劇の完成者

ワーグナーはとくに中期以降の作品において、「ライトモティーフ (Leitmotiv )」と呼ばれる機能的メロディの手法や無限旋律と呼ばれる構成上の手法を巧みに使用し、それまでの序曲、アリア、重唱、合唱、間奏曲がそれぞれ断片として演奏されていた歌劇の様式を、途切れのない一つの音楽作品へ発展させた。ちなみにワーグナー自身は「ライトモティーフ」という言葉は使用しておらず、「案内人」などと称した。一方、音楽ばかりでなく、劇作、歌詞、大道具、歌劇場建築にも携わり、それぞれのセクションが独立して関わってきた歌劇を、ひとつの総合芸術にまとめ上げた。これらの作品は「楽劇」とも呼ばれ、バイロイト劇場という専用舞台の建築運営へつながった。

指揮理論

ワーグナーは指揮者としても高名で、『指揮について』などの著作もあり、指揮に対する独自の理論を打ち立て、多くの指揮者を育成した。同じく独自の音楽理論を打ち立て、多くの弟子を養成したブラームスとは激しく対立し、近代以降の指揮理論の二大源流になった。

人物

• 身長は167cm位だった。後妻のコジマは父親似の長身だったため、夫妻での写真撮影では身長差が目立たないように工夫した。
• 亡命中、自分を保護してくれたリストを音楽的にも深く尊敬しており、唯我独尊とされる彼が唯一無条件で従う人物とされる。当時、ブラームス派とワーグナー派と二派に別れた際、リストが自分についてきてくれたことに感激し、自信を更に深めた。
• 若いときは偽名を使って自分の作品を絶賛する手紙を新聞社に送ったり、パーティーで出会った貴族や起業家に「貴方に私の楽劇に出資する名誉を与えよう」と手紙を送ったりした（融資ではなく出資である）。これに対し拒否する旨の返事が届くと「信じられない。作曲家に出資する以上のお金の使い方など何があるというのか」と攻撃的な返事を出したという。
• 夜中に作曲しているときには周囲の迷惑も考えずメロディーを歌ったりする反面、自らが寝るときは昼寝でも周りがうるさくすることを許さなかったという。
• 常軌を逸した浪費癖の持ち主で、若い頃から贅沢をして支援者から多額の借金をしながら踏み倒したり、専用列車を仕立てたり、当時の高所得者の年収5年分に当たる額を1ヶ月で使い果たしたこともあった。リガからパリへの移住も、借金を踏み倒した夜逃げ同然の逃亡だった。
• 過剰なほどの自信家で、「自分は音楽史上まれに見る天才で、自分より優れた作曲家はベートーヴェンだけだ」と公言して憚らなかった（とはいえリストやウェーバーなど、彼が敬意を払っていた作曲家は少なくなかったようだが）。このような態度は多くの信奉者を生むと同時に敵や反対者も生む結果となった。
• 「新音楽時報」に匿名で『音楽におけるユダヤ性』と題した反ユダヤ主義の論文を発表。音楽に対するユダヤ人とユダヤ文化の影響力を激しく弾劾した。後にこれはナチスに利用されることにもなった。現在でもイスラエルではワーグナーの作品を演奏することはタブーに近い。欧米でもワーグナーの「音楽」を賞賛することは許されても（第二次大戦中でもアメリカなどで普通に演奏されていた）、ワーグナーの「人物」を賞賛することはユダヤ人差別として非難の対象となる。
• 哲学者フリードリヒ・ニーチェとの親交があり、ニーチェによるワーグナー評論は何篇かあるが、中でも第1作『悲劇の誕生』はワーグナーが重要なテーマとなっていることで有名である。しかしのちに両者は決別する。
• ブラームスとそりが合わず、犬猿の仲だった。1870年にウィーンで催されたベートーヴェンの生誕100年セレモニーに講演者として招待を受けて快諾したが、土壇場で出席者リストにブラームスの名を見つけて出席を拒否した。
• 上記のように反ユダヤ主義、反ブラームスのイメージがある一方、ユダヤ系の先祖を持ちブラームスと交友関係を持っていたヨハン・シュトラウス2世のことは「最高の音楽的頭脳」と呼んで一定の交流関係を築いていた。ワーグナーは特に彼の『美しく青きドナウ』や『酒、女、歌』などのワルツを好んでいたという。また、ブラームスについても音楽的な才能についてはある程度評価しており、ブラームス自身が演奏した『ヘンデルの主題による変奏曲とフーガ』を聴いて、「古い様式でも、本当に出来る人にかかると、いろいろなことが出来るものだ」と評価している。
• 動物好きで犬とオウムを飼っており、動物実験に反対する投書を寄稿したこともある。

作品

"「ワーグナーの楽曲一覧」"

主なオペラ、楽劇作品

• 『さまよえるオランダ人』 (Der fliegende Holländer )

  3幕の歌劇で、1842年に完成したが、作曲者は1幕形式を望んでいて今日は1幕で上演される。救済のない荒々しい音楽の初稿と、救済のある幾分穏やかな音楽の改訂稿がある。

• 『タンホイザー』 (Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg )

  正しくは『タンホイザーとワルトブルクの歌合戦』と題された歌劇で、3幕から成り、主人公のミンネゼンガー(Minnesänger 、恋愛歌人) タンホイザーと、ワルトブルク領主の姪 エリーザベト(Elisabeth )との、壮絶な愛の物語。

  この作品は1845年に完成し、ドレスデンで初演された。初版の他に作曲者自身の手による幾つかの改訂を経た「ドレスデン版」や、1861年にパリのオペラ座で上演されたフランス語による「パリ版」とそのドイツ語版、更に事実上の最終稿である「ウィーン版」などがあり、それぞれ曲の構成などが微妙に異なっている。今日では、序曲が管弦楽作品として単独で、第2幕の一場面が管弦楽などに編曲され「タンホイザー行進曲」などとして演奏される。また、第3幕で歌われる「ああ、我が優しい夕星よ」は、バリトン独唱の曲として「夕星の歌」の名で親しまれる。

• 『ローエングリン』 (Lohengrin )

  3幕の歌劇。1848年に完成し、1850年にヴァイマルで初演された。このオペラの初稿には「グラール語り」が入っているが普通は演奏されない。白鳥の騎士ローエングリンが窮地に追い込まれたブラバント王女エルザを救って結婚するが、のちに自らの素性を明かして去ってゆくという筋書き。前記バイエルン国王ルードヴィヒ2世が主人公ローエングリンに憧れ、自らをローエングリンと空想し、逃亡中の作者ワーグナーをエルザとみなして保護したエピソードは有名。

  音楽的には「第1幕への前奏曲（チャップリンの「独裁者」で有名）」「第3幕への前奏曲」「婚礼の合唱」がとくに知られる。なお、本作におけるライトモティーフ「質問禁止の動機」とチャイコフスキーのバレエ『白鳥の湖』（1877年）の旋律的に延長された主題に、類似性が指摘されている。

• 『トリスタンとイゾルデ』 (Tristan und Isolde )

  1857年から1859年にかけて作曲、1865年6月10日ミュンヘンの宮廷歌劇場で初演された3幕の楽劇。トリスタンはコーンウォール国王マルケの甥で、王妃となるイゾルデを迎えに行くが、その帰路、彼女の媚薬により2人は愛し合うようになり、最後は悲劇で終わる。ヴェーゼンドンク夫人マティルデとの悲恋が投影されていると言われる。音楽的には半音階和法を徹底し、前奏曲、第2幕の愛の二重唱、最終場面の「イゾルデの愛の死」がよく知られる。

  また、本楽曲は音楽史を変え、調性崩壊の引き金になったトリスタン和音が使われている曲としても有名。

• 『ニュルンベルクのマイスタージンガー』 (Die Meistersinger von Nürnberg )

  1867年に完成した3幕から成る楽劇。実在のニュルンベルクの詩人ハンス・ザックスを主人公とした喜劇調の楽劇だが、内容的にはショーペンハウアーの哲学が色濃く反映されている。前作トリスタンとイゾルデとは異なり、音楽的には全音階和法を展開し、ライトモティーフの使用も円熟している。「第1幕への前奏曲」「愛の洗礼式」「ヨハネ祭の場面」が有名。

• 『ニーベルングの指環』 (Der Ring des Nibelungen )

  4つの独立した楽劇からなる連作で、4夜にわたって上演される壮大な作品。ワーグナー自身の意図は4夜での通し上演だが、演奏家・聴衆の疲労を考慮し、最近はバイロイトでも2日の休みを入れ6日間で、一般の歌劇場では更に間隔をあけて上演される。実質的に音楽史上最大規模の作品。

  ワーグナー自身、本作品群をみずからのライフワークと定め、26年間にわたって作曲し続けた。その間に作曲を休止して『トリスタン』や『マイスタージンガー』を作曲している。

  内容的には、それを手にした者は世界を支配できるという「ニーベルングの指環」をめぐり、小人族（ニーベルング）やヴァルハラの神々（ヴォータン）、巨人族（ファーフナー）、英雄ジークフリートが争うというもの。『ヴァルキューレ』第3幕冒頭における「ワルキューレの騎行」が音楽的に有名。

  • 序夜『ラインの黄金』 (Das Rheingold )
  • 第1夜『ヴァルキューレ』 (Die Walküre )
  • 第2夜『ジークフリート』 (Siegfried )
  • 第3夜『神々の黄昏』 (Götterdämmerung )

• 『パルジファル』 (Parsifal)

  3幕の神聖舞台祝典劇でワーグナーの楽劇では最も重々しく荘厳であり、初演に際しては全幕の拍手を禁止した。現在でもウィーンやバイロイトでは、第1幕の終わりで拍手をしてはならない。

  本作はキリスト教の救済思想が色濃く反映されており、これによってニーチェは最終的にワーグナーと決別した。

  なおライトモティーフ「聖杯の動機」は、古いコラール旋律「ドレスデン・アーメン」をそのままドミナントまで使用しており、この旋律はメンデルスゾーンの交響曲第5番『宗教改革』の冒頭でも使用されている。音楽的には「聖杯行進曲」「花の乙女たちの踊り」「聖金曜日の奇跡」が有名。

その他の舞台作品

オペラ

• 婚礼　WWV.31（2つの断片のみ現存）
• 妖精　WWV.32
• 恋愛禁制、またはパレルモの修道女　WWV.38
• 貴き花嫁　WWV.40（未完）この作品は台本のみで作曲はしなかったが、ボヘミアの作曲家ヤン・ベドルジフ・キットル（ヨハン・フリードリヒ・キットル）が歌劇『ビアンカとジュゼッペ、あるいはニースに攻め寄せるフランス軍』として完成させた。[1]
• リエンツィ、最後の護民官　WWV.49
• サラセンの女　WWV.66（未完）
• ファールの鉱山　WWV.67（未完）
• フリードリヒ1世　WWV.76（未完）
• ナザレのイエス　WWV.80（未完）
• アキレウス　WWV.81（未完）
• 鍛冶屋のヴィーラント　WWV.82（未完）
• 勝利者たち　WWV.89（未完）

劇付随音楽

• ロイバルト　WWV.1（未完）
• 新しい年1835年を迎えて　WWV.36
• プロイセンにおける異教徒の最後の陰謀　WWV.41（断片）

その他

• 牧歌劇　WWV.6（未完）
• 喜歌劇 女の浅知恵に勝る男の知恵　WWV.48（断片）
• 1幕の喜劇　WWV.100（未完）
• 喜劇 降伏　WWV.102（未完）

その他の作品

交響曲

• 交響曲 ハ長調　WWV.29
• 交響曲 ホ長調 WWV.35（未完）
• 複数の交響曲　WWV.78（未完）

管弦楽曲

• 序曲『太鼓連打』　WWV.10（消失？）
• 政治的序曲　WWV.11（消失）
• 序曲『メッシーナの花嫁』　WWV.12（消失）（シラーの戯曲のため）
• 管弦楽曲 ホ短調　WWV.13（断片）
• 序曲 ハ長調　WWV.14（消失）
• 序曲 変ホ長調　WWV.17（消失）
• 演奏会用序曲第1番　ニ短調　WWV.20
• 演奏会用序曲第2番　ハ長調　WWV.27
• ラウパッハの悲劇『エンツィオ王』のための序曲と終曲　WWV.24
• 2つの悲劇的間奏曲　WWV.25
• 序曲『クリストフ・コロンブス』　WWV.37
• 序曲『ポーランド』　WWV.39
• 序曲『ルール・ブリタニア』　WWV.42
• ファウスト序曲　WWV.59
• ロメオとジュリエット　WWV.98（未完）
• ジークフリート牧歌　WWV.103
• 序曲と交響曲の主題と旋律　WWV.107
• アメリカ100年祭大行進曲　WWV.110

室内楽曲

• 弦楽四重奏曲 ニ長調　WWV.4（消失）
• クラリネットと弦楽五重奏のためのアダージョ（偽作＝ベールマン作）

ピアノ曲

• ピアノ・ソナタ ニ短調　WWV.2（消失）
• ピアノ・ソナタ ヘ短調　WWV.5（消失）
• 4手のためのピアノ・ソナタ　変ロ長調　WWV.16（消失）
• ピアノ・ソナタ 変ロ長調　WWV.21 Op.1
• ピアノの為の幻想曲　WWV.22 Op.3 - 1831年作曲
• 大ソナタ イ長調　WWV.26 Op.4
• ポルカ ト長調　WWV.84
• ピアノ独奏曲「チューリヒの恋人」　WWV.88 - 1854年作曲

声楽曲

• アリア　WWV.3（消失）
• シェーナとアリア　WWV.28（消失）
• わが眼差しの行方は　WWV.33（マルシュナーの歌劇「吸血鬼」のアリアの追加）

合唱曲

• 民衆讃歌「ニコライ」WWV.44
• 陽は昇る　WWV.68
• 使徒の愛餐　WWV.69
• ウェーバーの墓前にて　WWV.72
• 皇帝行進曲　WWV.104
• 子供たちの問答　WWV.106
• 急げ、急げ、子供たち　WWV.113

歌曲

• 歌曲集のスケッチ　WWV.7
• ゲーテの「ファウスト」の7つの小品　WWV.15
• 鐘の響き　WWV.30（消失）
• 樅の木　WWV.50
• 眠れ、わが子　WWV.53
• 法悦　WWV.54（断片のみ）
• 君を待つ　WWV.55
• 墓がバラにささやいた　WWV.56（断片）
• 全ては束の間の幻　WWV.58
• ヴェーゼンドンク歌曲集　WWV.91
• 神の御心は定めたもう　WWV.92（草稿）

編曲

• ベートーヴェン　『交響曲第9番』合唱の編曲　WWV.9
• グルック　歌劇『アウリスのイフィゲニア』序曲の演奏会用コーダの補作　WWV.87
• ヨハン・シュトラウス2世　ワルツ『酒、女、歌』の管弦楽変更　WWV.109
• ドニゼッティ　歌劇『愛の妙薬』のピアノ用編曲

文筆活動

• 『ベートーヴェンまいり』1840年
• 『ドイツのオペラ』
• 『オペラとドラマ』
• 『ベートーヴェン—第九交響曲とドイツ音楽の精神』
• 『指揮について』1870年
• 『楽劇名称論』1872年
• 『作詞作曲論』1879年
• 『歌劇作詞作曲各論』1879年
• 『戯曲への音楽応用論』1879年
• 『1880年序説』1879年
• 『宗教と芸術』1880年
• 『人間性における女性的なものについて』（未完）1883年

関連項目

• リヒャルト・ワーグナー記念館
• ゴットフリート・ゼンパー
• ワグナーチューバ
• ワグネリズム
• ワグネリアン
• ワーグナーとコジマ（1986年の映画）
• ワーグナー (テレビドラマ) - 1983年のイギリス・オーストリア・ハンガリー合作のテレビドラマ。ワーグナーの生涯を取り上げている。

外部リンク

• 日本ワーグナー協会
• Richard Wagner　各作品のリブレット、ライトモティーフなど
• リヒャルト・ワーグナーの楽譜 - 国際楽譜ライブラリープロジェクト。PDFとして無料で入手可能。

テンプレート:シュターツカペレ・ドレスデン 音楽総監督・首席指揮者